Магия писательского мастерства: 5 фильмов от Екатерины Оаро

Когда я думаю о Екатерине Оаро, мне кажется, она не нуждается в представлении. И всё же: Екатерина работала журналистом на Европейском радио для Беларуси, окончила Литературный институт в Москве, издала книгу и сейчас пишет ещё одну, а также развивает проект «Вдохновить на роман».

«Вдохновить на роман» — это уроки писательского мастерства, нежная, но высококлассная редактура, блог и писательские письма.

Не все фильмы, о которых рассказывает Екатерина, —  это фильмы о писателях. Но под её внимательным взглядом диалоги, сюжеты, персонажи, темы этих картин становятся ценными находками для каждого пишущего человека. Однако Екатерина не столько анализирует эти фильмы, сколько наслаждается ими и предлагает разделить это эстетическое и интеллектуальное наслаждение с ней:

«Прошлой ночью в Нью-Йорке» (2009),

режиссёр Мэсси Таджедин

“Last night” («Прошлой ночью в Нью-Йорке»). Это не самый популярный фильм, но он мне дорог и трогает меня больше некоторых шедевров.

 

Однажды я попыталась посмотреть “Last night” на русском, но магия пропала: диалоги были переведены неточно. А соль этого фильма в диалогах. Поэтому я рекомендую смотреть его на английском. Я люблю фильмы с хорошими диалогами, где герои перебрасываются словами, будто играют в пинг-понг.

 

“Last night” мне нравится еще и тем, что у него нет одной трактовки. Все, с кем мы обсуждали его, утверждают, что он о разном. Когда Кира Найтли, сыгравшая одну из главных героинь, рассказывала, о чем этот сюжет для нее, это совершенно не совпадало с тем, о чем он для меня, и с тем, о чем он для моих друзей.

По-моему, он о настоящей и ненастоящей связи между людьми, о глубоком общении.

И о выборе между безопасным, стандартным и общественно одобряемым — и выборе сердцем.

Совсем не о предательстве, не о вранье, не о том, какая измена хуже — физическая или моральная. А о настоящей близости, о настоящем общении, когда  люди видят друг друга, слышат друг друга и обращаются к лучшему в друг друге. Это может быть в семье и может быть вне семьи.

«В центре внимания» (2015), режиссёр Том МакКарти

   «Секреты Пентагона» (2013),режиссёр Род Холкомб

 

Фильмы “Spotlight” и “Pentagon Papers” идут плечом к плечу, я не разделяю их. Для меня это — одна тема и один взгляд. Это фильмы о журналистах. Так как я начинала как журналист и с этой профессией полностью не порываю, для меня это кино том, как много могут сделать журналисты. И насколько важно быть бесстрашным, отстаивать правду и идти в опасные темы — даже в те, которые могут угрожать твоему будущему. Документальное кино о профессионализме и об этике, об ответственности — перед своей профессией, перед собой.

 

В обоих фильмах журналисты раскрывают серьезные тайны, одну — про педофилию в церкви, а вторую — про участие государства в войне. Я работала в журналистике, и мне повезло работать с крупными темами. Каждый год я езжу на конференцию по сторителлингу, на которой выступают журналисты, занимающиеся такими же расследованиями, как в этих фильмах. Мне это близко.

Мне трудно относиться спокойно к журналистам, которые обслуживают власть.

Журналисты, у которых нет позиции, которые не видят большой картины и не идут в опасные темы, мне кажется, оказались в этой профессии случайно.

Я уважаю коллег, которые стремятся писать всю правду до конца, и говорить ту правду, которую нам не договаривают. Я считаю, что это главное в журналистике. Эти два фильма для меня — маяки и ориентиры. Нечто важное, по чему можно сверять внутренний компас, когда встают вопросы профессионализма, этики и морального выбора.

«Жизнь других»(2006),

режиссёр  Флориан Хенкель фон Доннерсмарк

 

Фильм «Жизнь других» — тоже о выборе. Он о человечности, о том, чтобы пойти против системы. Это моя тема, и даже моя первая книга об этом.

 

Я знаю, что на этот фильм долго не могли найти финансирование, потому что такую тему поднимать в Германии… малоперспективно. Но это важно: снимать такие фильмы. Это кино об агенте спецслужб, приставленном следить за молодым человеком и проникающемся к нему симпатией. Агент в итоге спасает героя, ставя крест на своей карьере. И даже на своем имени: все, что узнает герой о нем через много лет — это порядок цифр.

 

Для меня это произведение — тоже о выборе между правдой и ложью,

который обязательно приходится делать в жизни. И то, и другое тебе аукнется.

 

Мне нравится, как сделан этот фильм, мне нравится его тема, я разделяю позицию его автора.

«Гений»(2015), режиссёр Майкл Грандадж

 

В фильме «Гений» показана работа редактора. По-моему, название «Гений» двузначное: кто гений — писатель или редактор? Фильм основан на реальных событиях. И там так хорошо показан процесс редактуры, то есть как раз то, чем я занимаюсь.

 

Иногда ко мне приходят клиенты и спрашивают: «А что, это правда? Редактура так и проходит, как в этом  фильме показано?». И я отвечаю: «Ну да». И они загораются: «Ну, поехали!». Мы начинаем редактировать, а они уже знают, на какую магию, на какое волшебство они идут. Для меня в этом фильме интереснее фигура редактора, а не писателя.

«Девочки Гилмор»(сериал 2000 – 2007),

режиссёры: Джеми Бэббит , Эми Шерман-Палладино

«Удивительная миссис Мэйзел» (сериал 2017 – …),

режиссёры: Эми Шерман-Палладино, Дэниэл Палладино

 

В этом пункте снова будет два фильма, точнее — сериала. Но для меня они рифмуются, потому что у них общая сценаристка. Я обожаю Эми Шерман Палладино . Она написала «Девочек Гилмор»  и «Удивительную миссис Мэйзел». Второй сериал уже получил награды, и я жду в декабре следующий сезон.

 

У Эми всегда насыщенные и динамичные диалоги, в которых прекрасно раскрываются характеры. Красота этих диалогов еще и в их избыточности. И, конечно, мне нравится, как Эми строит мир произведения. Он яркий, сочный, красочный, наполненный, щедрый. Город, который она создала в «Gilmore girls», с его персонажами, традициями, сборищами городского совета, тем, что по этому городу на полном серьезе разгуливают трубадуры, которые еще спорят за звание главного городского трубадура… и с этими безумные конкурсы: то вязания, то танцев всю ночь… сложно представить, что такого города не существует — настолько хорошо Эми все простроила. И все это еще и соседствует со статусными вещами: дорогой частной школой, поступлением в Йельский университет, очень обеспеченными родителями, проблемами отцов и детей.

 

Легко построить конфликт на незрелости героев, написать отрицательного персонажа. Куда сложнее показать хорошие отношения — и все равно создать конфликт, как того требует художественная форма.

Эми удается сделать всех персонажей симпатичными, почти всех — правыми,

но при этом устроить эмоциональные американские горки.

Я помню, что в одном из интервью Эми сказала, что в “Миссис Мэйзел” она хотела создать такую героиню, с которой современная молодая зрительница будет ассоциировать себя, а не свою бабушку (хотя время сериала — как раз время джаза и наших бабушек, а не нас). И ей это удалось.

 

А еще мне кажется, что мир вертится вокруг Эми. Это видно даже в ее интервью: она диктует режиссеру условия, участвует в кастинге актрис, настаивает на своих решениях. И в ее творчестве это чувствуется: она как будто берет и дерзко вертит мир вокруг себя. Мне нравится ее изобилие, мне нравится ее энергия.

 

Для меня ее фильмы — про живую жизнь. Они как сама творческая энергия — концентрированная, воплощенная. После того, как я смотрю такое кино, мне хочется бежать и что-то создавать. Эти фильмы сообщают мне огромное ускорение и дают дерзость строить жизнь творчески и по моим правилам».